Con una ovación cerrada que puso en pie al público del Teatro Real de Madrid, debutó Danza Contemporánea de Cuba (DCC) en el gran coliseo español el pasado 16 de febrero de 2012. El programa, compuesto por Demo-n/Crazy del catalán Rafael Bonachela, Folía del holandés Jan Linkens y Mambo 3XXI del cubano George Céspedes, defendido por la tropa de excelentes bailarines que lidera Miguel Iglesias, está incluido en medio de una temporada de altísimo nivel en el Real, que al ser esencialmente un espacio para la ópera acoge solo lo más exclusivo de la danza a nivel internacional con el patrocinio de la Fundación Loewe, como pueden demostrarlo las compañías que han subido a ese escenario en años recientes: Nederlands Dans Theater, Béjart Ballet, Stuttgart Ballet, Víctor Ullate o Ballet del Bolshoi.

Capaz de asumir los estilos varios por los que transitan las coreografías, contaminando lo contemporáneo con disímiles estéticas o maneras, haciendo de sus incursiones neoclásicas alardes de virtuosismo y de los ritmos populares cubanos una deliciosa escuela, sin un minuto de pausa y sin permitirnos a los espectadores disociarnos de la escena, el elenco de DCC muestra un talento técnico y un despliegue energético verdaderamente sorprendentes. Saltos, canto, dúos y solos, combinaciones corales que “contaminan” lo contemporáneo y lo abren y refuncionalizan, han fascinado a los cientos de espectadores asistentes a la función de estreno.

La estrategia de Miguel Iglesias de recorrer cada año toda Cuba para fichar a los mejores bailarines graduados de escuelas de arte, ofrece una oportunidad única para focalizar y defender el talento sin fatalismos geográficos, a la par que garantiza una eficiencia absoluta en todo el cuerpo de baile, tan entrenado, disciplinado y preciso que da gusto y orgullo contemplarlo. El trabajo sistemático con grandes coreógrafos y maestros de todo el mundo, ejemplo de lo cual es el propio programa que en esta ocasión DCC regala, hacen de la función un derroche de rigor.

Las tres piezas seleccionadas para el programa cuentan con diseños de vestuario que, en su síntesis, permiten a los intérpretes “mostrar” su fisicalidad en movimiento, sin serles un estorbo. Lo ajustado de las telas en Demo-n/Crazy, la exultante belleza de las faldas rojas de Folía y las vestimentas de la Cuba tradicional repensadas dentro del imaginario actual en Mambo 3XXI, perfilan el ámbito cromático planteado en cada una de estas obras. De resaltar, por su delicadeza y contraste, es el espectacular diseño de luces de Manolo Garriga para Demo-n/Crazy, una de las piezas más arriesgadas y ricas, en su fragmentada dramaturgia, que DCC posee en su repertorio. La música de Alexis de la O Joya y Edwin Casanova para Mambo 3XXI consigue un auténtico collage que corona la ambiciosa y técnicamente impresionante puesta en espacio de George Céspedes, quien se halla en plena madurez conceptual.

DCC, que recientemente se ha presentado en Roma, continuará su recorrido por la península ibérica con actuaciones en teatros de Barcelona, Lérida y Bilbao, para luego ir a Francia. La brillante gestión de presencia internacional de DCC convierte a esta compañía —perteneciente al Consejo Nacional de las Artes Escénicas de Cuba— en la de mayor proyección externa en su especialidad y permite que el mundo conozca el virtuosismo de sus bailarines, borrando definitivamente la idea de que solo el ballet clásico o los bailes folclóricos afrocubanos pueden traspasar las fronteras de la nación. Hace ya varios años que DCC está a la cabeza de la danza —dígase danza en su amplitud y no se añada ningún apellido— en Cuba. Este impresionante programa con que conquistan ahora el Teatro Real de Madrid, después de la andadura por otros prestigiosos recintos europeos, habla de una forma de bailar hoy lo contemporáneo que es aquello y más: es una energía en activo, es un costado de la Isla que no para de pensarse y de abrirse a infinitos horizontes.