No me atrevería a afirmar que hay una crisis en el guion cinematográfico cubano. Junto con los escasos guionistas profesionales ya establecidos (Eliseo Altunaga, Arturo Arango, Eduardo del Llano, Arturo Infante y otros), hemos visto aparecer nombres jóvenes que ya van conformando una obra (Xenia Rivery, Patricia Ramos y otros), sin contar los directores que escriben su propio guion y los escritores que, sin ser guionistas, coescriben una adaptación o una idea original.

Una característica que prospera con el tiempo es la ampliación de los géneros en las propuestas más jóvenes: desde el thriller al suspenso al cine gore y al cine de ciencia-ficción —lo cual era casi inexistente en el cine de la industria. Se avizora una diversidad creciente.

Siempre he pensado que juzgar un guion es la tarea más difícil y riesgosa del proceso cinematográfico. Por eso, comparto absolutamente la definición de Miguel Machalski cuando afirma, en su libro editado por la EICTV, que escribir un guion es un viaje azaroso. Un viaje impredecible, subjetivo, individual, único e irrepetible, cuya llegada a puerto final depende de muchas circunstancias. El audiovisual cubano hoy desafía esos periplos con mayor o menor fortuna, pero no está paralizado: navega por las inquietantes aguas de la creación.