El teatro no ha permanecido ajeno ante tal estado de cosas, pero su asunción estética de la violencia es discutida hoy al interior del teatro desde distintas posiciones. 

El importante crítico mexicano Rodolfo Obregón, quien dirigió el CITRU los últimos 12 años, piensa que cierto teatro reflejo de la violencia no debería  generar ni una obra más. 

Dos eventos mexicanos de distinta naturaleza, cercanos entre sí, me permitieron tomar este pulso al teatro de la nación azteca. 

La IV Feria del Libro Teatral creció en varios sentidos. En espacio, en una mejor distribución del mismo, en el número de editoriales presentes, en actividades programadas y en asistencia de público. Seguramente se ha convertido ya en la más importante de las concurrencias especializadas en torno a las artes escénicas que se realizan en el entorno iberoamericano (las otras dos son los salones del libro teatral de Buenos Aires, Argentina, y España). 

De cualquier modo resulta insólito que tantas casas o sellos editoriales persistan en producir libros y otros soportes con textos dramáticos o sobre dramaturgia, técnica o teoría teatrales. Es mucho más amor que negocio. 

Organizada por varias instituciones mexicanas —Conaculta, INBA, UAM, CITRU y Paso de Gato—, la FeLiT, aparte del área expositiva, multiplica su quehacer mediante presentaciones, mesas de discusión, ciclos de dramaturgia, conferencias y mesas redondas, lecturas dramatizadas, así como talleres y actividades académicas. Destacó nuevamente el Jam de Dramaturgia, donde autores y público asistente interactúan en la creación de piezas dramáticas en vivo. 

También se entregó allí, por segundo año consecutivo, el Premio Internacional de Ensayo Teatral 2011 y el jurado integrado por el investigador José-Luis García Barrientos, el editor y periodista Carlos Gil y la directora Shaday Larios, ganadora de la convocatoria anterior, lo confirieron al profesor y director francés Jean-Frédéric Chevallier por “El Teatro hoy: una tipología posible”, al presentar “una interesante y original revisión sobre las funciones que en la actualidad cumplen los tres principales elementos a los que suele referirse cuando se habla del fenómeno teatral: el actor, el texto y el espectador, comenzando por este dada la creciente importancia que tiene en el teatro hoy”.

Por Cuba participamos Vivian Martínez Tabares, directora del Departamento de Teatro de la Casa de las Américas y de su revista Conjunto y este servidor por la Casa Editorial Tablas-Alarcos, del CNAE. En esta ocasión juntamos, además, libros de otras editoriales cubanas, en acción que deberá extenderse e incrementarse en los próximos años. 

La FeLiT debe superar en el futuro la escasa asistencia de un público potencialmente interesado: la gente de teatro y buscar que el propio teatro, mediante acciones de diversa índole, penetre más en el recinto ferial y no solo lo rodee. 

Por su parte, la Muestra Nacional de Teatro permite a un crítico no mexicano, como yo, observar la escena que se produce en un territorio  tan grande y con tantos focos dispersos. 

Aunque sabemos que ningún evento puede abarcar la totalidad del teatro mexicano es, sin duda, importante el trazado que cada año la muestra ofrece sobre los escenarios regionales y de la capital federal.