A quien marcó sobre las tablas el antes y el después del teatro cubano contemporáneo. A quien actualizó para siempre nuestra escena. A quien introdujo las nociones de un teatro de investigación y experimentación entre nosotros. A quien debemos un “teatro de grupo” en Cuba. A quien persiguió la vanguardia como al oxígeno vital. A quien no se cansó de indagar en lo nuevo. A quien siempre supo la trascendencia de lo esencial. A Vicente Revuelta Planas, el fundador, está dedicado este Coloquio en sus 80 años de vida. A su legado vivo como actor, director y pedagogo. Y a los 50 años de la Casa de las Américas, que nos acoge. De manera sencilla, como sus respectivas trayectorias lo exigen.

Hoy es demasiado tarde para la OEA. La América Latina y el Caribe están viviendo transformaciones profundas. Varios países tienen poderes populares, crecen sin cesar las relaciones económicas y políticas entre los países, la conciencia popular y la voluntad de integración como región autónoma. Cuba desempeña papeles importantes en este proceso. Los nuevos órganos internacionales latinoamericanos y caribeños ocupan todo el espacio significativo en la región y protagonizan las iniciativas que interesan a los Estados y los pueblos.

Hay algo que también Vicente me enseñó: primero la idea, el concepto, el sentimiento, todo lo que el actor debe buscar en sí mismo para conocer al personaje que surgirá frente al público. Desde esos presupuestos la forma es parte de un todo armónico y la obra se acerca a la esperanza con que se comenzó el trabajo.

Vicente, además de ser el animador de la permanente renovación del pensamiento teatral, acompaña todo esto con una extraordinaria vocación de maestro. Un maestro que no ha tenido esa práctica oficializada, pero que en realidad ha ejercido ese oficio durante buena parte de su vida.

Ahora lo que me interesa y sustituye mucho al trabajo del teatro es observarlo, estudiarlo desde fuera. Y dominar la poesía, tratar de encontrarla, que es algo que no creo haber logrado y que está en la música, en la pintura, en la religión, en el teatro mismo. Es muy difícil. La poesía hoy se traslada de un espacio a otro, puedes creer que está en el teatro porque hay verbo o pantomima, pero hallarla como algo propiamente teatral es algo que solo se da en las grandes obras.

Vicente Revuelta es un artista, un verdadero creador y ciertamente un intelectual. Cuando estas tres condiciones se conjugan en un actor o actriz, se está hablando de un paradigma de la actuación dentro del movimiento escénico de un país.

“El Teatro de Vicente” fue un alarde de enajenación y concreción a la vez. Enajenación y concreción para llegar a definir, para hacer palpable el dilema entre arte y realidad, placer y vida anodina, sentido y nadería. Diré más. La obsesión de Vicente por arribar a los actos creativos, no a los meros resultados, no pocas veces lo conducía a la fractura total con la realidad.

En toda mi experiencia como actriz y en este momento como directora de un grupo de teatro, incluso las del Escambray, siempre ha estado él. No puedo separar Teatro Estudio del Grupo Los Doce, porque realmente el Grupo es Vicente. Era su guía y tenía los mismos postulados.

Vicente Revuelta dice que él es actor, y que dirige porque le da la libertad de hacer lo que quiere. La libertad en el escenario es una lección muy importante.

Cualquier persona medianamente informada o simplemente interesada en el teatro cubano sabe quién es Vicente Revuelta y reconoce su importancia decisiva para la escena nacional en los últimos cincuenta años. Prácticamente todo lo nuevo y renovador del teatro mundial de este siglo ha sido introducido en Cuba por Vicente: el trabajo con el Método de Stanislavski, la obra de Brecht, las experiencias de Grotowski; y de entonces acá ha realizado numerosas puestas emblemáticas en las que ha demostrado, a la vez, su extraordinario talento como actor.

A mí Vicente me impone. El encuentro mío con él fue ese año de Los Doce, que fue como una centella, algo luminoso y al mismo tiempo quemante, no solamente en relación con Vicente sino a las relaciones que establecimos todos entre todos, algo que uno nunca olvida.

Con Roberto Blanco —otro de los imprescindibles— compartí mesa más de una vez, pero mis diálogos personales con Revuelta han sido muy pocos. Se trataba solo de un golpe de vista a la silueta que atravesaba el umbral, un estremecimiento, una reverencia, una emoción obvia si estamos hablando del hombre que protagonizó la implantación de la contemporaneidad en la escena cubana del siglo XX.

Los Doce significa para mí una ecuación: Los Doce igual a ganancia. El movimiento teatral cubano de aquel momento, y hasta nuestros días, tuvo dos etapas: primero la explosión de La noche de los asesinos e inmediatamente la experiencia de Los Doce. Fue una experiencia vital que nos marcó a todos. A partir de ahí la escena cubana y cada uno de quienes participamos en aquella experiencia maravillosa fuimos distintos.

Fundador y líder de Teatro Estudio, grupo emblemático de la escena cubana, Vicente ha sido formador de varias generaciones de actores y una de las figuras paradigmáticas del arte teatral en el país en su último medio siglo.

Los Archivos Nacionales estadounidenses extraviaron un disco duro del gobierno de Bill Clinton y ofrecieron el viernes una recompensa de 50 000 dólares por cualquier dato que permita encontrarlo.

El primer ministro británico, Gordon Brown, incurrió el sábado en Colleville-sur-Mer (oeste de Francia) en el lapsus por todos temido de pronunciar "Obama Beach" en vez de "Omaha Beach", playa famosa por el Desembarco aliado en Normandía. "Y si cerca de Obama Beach, nos unimos al presidente Obama para rendir homenaje particular a la inmensa gesta de los soldados que dieron su vida en Omaha Beach", dijo Gordon Brown.